Seyirciye çevresini değiştirmeyi, kendinden başlamayı, insan olmayı öğreten bir film: “Yol”

“Yol” filmi ve “Celsamino” imajı Fellini’nin favorisiydi …   “Hepimiz gezginiz, sadece herkes kendi yoluna gider”   (Rahibenin Celsomina ile diyaloğundan) Aygün Aslanlı. Güzel Sanatlar Üniversitesi’ndeki ilk dersimizde uzman...
post-title
“Yol” filmi ve “Celsamino” imajı Fellini’nin favorisiydi …
 
“Hepimiz gezginiz, sadece herkes kendi yoluna gider”
 
(Rahibenin Celsomina ile diyaloğundan)
Aygün Aslanlı.
Aygün Aslanlı.
Güzel Sanatlar Üniversitesi’ndeki ilk dersimizde uzman hocamız Ayaz Salayev izlediğimiz filmlerin isimlerini sordu. Grubumuzda Rusça bölümünden biri müdürün oğlu olan iki öğrenci vardı. Ayaz Muallim’in “Retro”da gösterdiği birkaç filmi sıraladı. Sıra Azerbaycan şubesinin temsilcilerine geldi – yani biz – “Zita-Gita”, “Tozdaki çiçek”, “Ahmed nerede?”, “Yıldız” … Salayev “evet, mesele” dedi. seninle açık.” Bundan sonraki üç yıl boyunca A. Salayev üniversiteden ayrılana kadar Vatan sinemasının nemli salonunda her hafta bize klasik filmler gösterdi. Ayrıca izlediğimiz ilk filmi de hatırladım – Japon yönetmen Akira Kurosawa’nın “Rassemon”. Ama uzun bir süre bütün o filmler bizim için Japon hiyeroglifleri gibiydi, hiçbir şey anlamadık. İncelemelerin ardından Ayaz Muallim filmi detaylı bir şekilde anlattığında,
Efsanevi İtalyan yönetmen Federico Fellini, 1965.
Efsanevi İtalyan yönetmen Federico Fellini, 1965.
O “hiyeroglifler”, tıpkı çizgi filmlerdeki gibi, Federico Fellini’nin “Yol”unu ilk izlediğimizde anladığımız “harfler” oldu.
***
– Bu dünyadaki her şey bir şey için gerekliydi. Mesela bu taş..
– Hangisi?
– Önemli değil. Aynen bu… Bu taşa da bir şey için ihtiyaç vardı.
– Niye ya?
– Niye ya? Nasıl bilebilirim? Her şeyi bilseydim, Tanrı olurdum. Hayır, bu taşın ne işe yaradığını bilmiyorum. Ama bir şeye ihtiyaç vardı. Çünkü hiçbir şeye ihtiyacı olmasaydı, o zaman bu dünyadaki her şey faydasızdı.
(Matta’nın Celsomina ile diyaloğu)
***
Fellini’nin tüm filmleri gibi, Yol da bir film benzetmesidir. Yönetmenin işlerine özgü motifler bu senaryoda da mevcuttur. Seyahat, gezici sirk, palyaçoluk konuları Fellini’nin çocukluğundan beri ilgilendiği konulardır. Gelecekteki yönetmen yedi yaşındayken, ailesi onu bir sirk gösterisine götürdü. Gördükleri karşısında o kadar duygulandılar ki sirkeyle kaçtılar ama birkaç saat sonra ebeveynleri Federico’yu buldu ve onu geri getirdi. Rimini sahil kasabasında dünyaya gelen yönetmenin işinde filmin başındaki ve sonundaki deniz sahnesi de önemli rol oynuyor.
Federico Fellini'nin dünyaca ünlü "The Road" filminin afişi, 1954.
Federico Fellini’nin dünyaca ünlü “The Road” filminin afişi, 1954.
“Yol” filmi fikri, “Beyaz Şeyh”in çekimleri sırasında doğdu. Fellini ve Tullio Pinelli’nin ortak yapımcılığını üstlendiği ilk versiyona göre, filmin ortaçağ İtalya’sında seyahat eden bir şövalye hakkında olması gerekiyordu. Ancak Fellini’nin yazdığı senaryoda olaylar modern çağa taşınıyor ve karakterler değişiyor.
Senaryo 1949’da yazılmış olmasına rağmen, yönetmen ancak 53’ün sonunda çekime başlayabildi, çünkü uzun süredir ne fonu ne de yapımcıyı bulamadı. Nedeni eşi Giulietta Masina idi. Fellini ona Celsomina rolünü vermek istedi, ancak yapımcılar onun seçimini kabul etmedi. Onların önerisi üzerine yönetmen, Umberto D’de (Vittorio De Sica’nın yönettiği) Celsomina rolü için rol alan Maria De Pia Casilio’yu bile denedi, ancak bundan hoşlanmadı. Son olarak, uzun bir tartışmanın ardından yapımcılar, Carlo Ponti ve Dino de Laurentiis Fellini’nin seçimi konusunda anlaşmak zorunda kalıyor.
Federico Fellini ve eşi Giulietta Masina.
Federico Fellini ve eşi Giulietta Masina.
Giulietta Masina anılarında en sevdiği karakteri şöyle anlatıyor: “Celsomina, on yıllık evliliğimiz sırasında bir çocuk olarak doğdu ve büyüdü. Kocam her gün beni izliyor, notlar alıyor, Celsomina imajını “örüyor”. İşaretlerinin bir kısmını çocukluk fotoğraflarımdan, bir kısmını da mutfakta tava yaktığım için kendime kızdığımda yaptığım hareketlerden aldı. En çok da dudaklarımı ayırmadan gülümsemeyi seviyordum. “Bu gülümseme Celsomina’nın özelliklerinden biriydi.”
Yapımcılar Matthew Fellini’nin arkadaşı İtalyan aktör Alberto Sordi’yi oynamak istedi. Ancak yönetmen, Sordi ile ilişkisi olmasına rağmen adaylığını kabul etmiyor. Fellini, Richard Baseharti’yi Matthew ve Anthony Quinny’yi Gzampano olarak görmek istedi. Her iki oyuncu da Giuseppe Amato’nun “Yasak Kadınlar” filminin çekimleri sırasında görüldü ve gözaltına alındı. Bu arada, Giulietta Masina da filmde kadın rollerinden birini oynadı.
Giulietta Masina ve Anthony Quinni "Yol"da.  1954.
Giulietta Masina ve Anthony Quinni “Yol”da. 1954.
İtalya’nın farklı yerlerinde sekiz ay aralıklarla çekimler o kadar şiddetli ki, filmin bitiminden sonra Fellini psikolojik olarak travma geçiriyor. Yönetmen anılarında o günleri “ruhumun Çernobil’i” olarak adlandırıyor.
Tüm acıları ve azmi haklı. Yol bir festival başarısı – Venedik Film Festivali’nin Gümüş Aslanı da dahil olmak üzere çeşitli festivallerde yaklaşık 50 ödül kazandı ve En İyi Yabancı Film dalında Oscar kazanan ilk film oldu.
Filmin Venedik’te ödül aldığı gün Luchino Visconti ile Fellini’nin hayranları arasında kavga çıktığı, hatta Visconti’nin destekçisi Zeffirelli ile Fellini’nin yardımcısı Moraldo Rossi’nin bile kavga ettiği söyleniyor.
Evet, yönetmenin meslektaşları, çoğu neo-realist arkadaşları, filmi neo-realizm ideolojisinin tam tersi olduğunu söyleyerek kabul etmediler, Fellini’yi emekçilerin mücadele eden hayatlarını göstermek yerine evrenselciliğe meyletmekle suçladılar. hakları için.
Ancak tüm eleştirilere rağmen, “Yol” izleyiciler tarafından iyi karşılandı – hakları için savaşan ve yazara önemli bir gelir getiren çalışkan işçiler. Fellini, filmin dağıtımından kazandığı parayla Roma’nın en lüks semtlerinden birinde bir ev satın alır. Giulietta Masina’nın performansı o kadar popüler ki aktrisin takma adı “Etekli Chaplin”.
***
“Aynı yerde uzun süre kaldığında alışırsın ve hayattaki en önemli şeyleri unutursun” (rahibenin Celsomina ile diyalogundan)
***
Yol, sıradan gerçeklerden basit ama çok katmanlı bir şekilde bahseder.
Giulietta Masina "Yol" filminde.  1954.
Giulietta Masina “Yol” filminde. 1954.
Örneğin, sosyal tabaka: Bu filmin kahramanları – Celsomina, Giampano, Matthew ve diğer karakterler – II. Dünya Savaşı’ndan yeni dönmüş İtalyan vatandaşlarıydı. Annesi Celsomina’yı Dzampano’ya satmıştı ki aile boğazı ağrısın, bir oğlunun karnı doysun, kızları karşılığında aldıkları on bin lirayla bir süre daha yaşayabilsinler.
Zampano’yu insanlıktan çıkaran ve vahşiye dönüştüren aynı sorunlardı – bir parça ekmek, bir güven korkusu, bir hayatta kalma acısı.
Ya da psikolojik katman: Dzampano ve Celsomina, bir madalyanın iki yüzü veya negatif ve pozitif işaretleri olan elektrotlar gibiydi. Dzampano toplumdan ve insanlardan kaçar, kimseyle konuşmaz, kimseye güvenmez, içi siyahtır, kabadır, içgüdüleriyle yaşar ve adı “büyük pençe”, “dev pençe” anlamına gelir. Celsomina ise incelik sembolüydü, “nergis” saftı, saftı, parlaktı, herkesle hızlı iletişim kuruyordu, doğanın bir parçasıydı – yağmurla konuştu, ağaç oldu – bir melek. Filmin başında yönetmenin Celsomina’yı ilk kez denizde kanatlarını çırparak koşarken izleyiciye göstermesi tesadüf değildir. Bu, Giampano’nun ruhunu bulma yolculuğunun başlangıcıydı. Celsomina, Zampano’ya onunla gitmek istediğini itiraf ettiğinde, sahilde olacaklar. Celsomina yine nimdash mantosunu bir kanat gibi sallayacak. Ve finalde – yine deniz. Kanatlı Celsomina yok, onun yerine tüm filmde ilk kez ağlayan Dzampano var.
“Yol” filminin başka bir kahramanı var – hokkabaz Matthew – çılgın, aptal, özgür. Matta da cennetten gelir ve izleyici onu cennette ilk kez kanatlı bir takım hokkabazlık yaparken görür. Celsomina gibi Matta da Zampano’nun bir parçasıydı, ruhu, vicdanı. Bu yüzden Dzampano’yu sinirlendirmeyi seviyor. Bu yüzden Celsomina’ya “Sen yapmazsan onu kim sevecek?” der.
Celsomina aynı zamanda Dzampano ve Matta arasındaki bağlantıdır – ruh ve beden. Ve kurban. Arınmaya ve yeniden birleşmeye giden yol fedakarlıksız değildir.
Fellini Yol’da sadece toplumsal sorunlarla boğuşan bir adamı canlandırmıyor, aynı zamanda onun psikolojisini de keşfederek izleyicilerine kendilerini değiştirmeyi ve insan olmayı öğretiyor. “Yolu” farklı ve özel kılan da budur.
***
Fellini’nin anılarına göre Mazina’nın çantası bir zamanlar çalınmış. Ancak aynı gün hırsızlar çantayı Fellini’nin evinin kenarına attı. Çantanın içinde “Bizi bağışla Celsomina!” Yazılı kağıt vardı.
BU İÇERİĞE EMOJİYLE TEPKİ VER!
+1
0
+1
0
+1
0
+1
0
+1
0
+1
0
+1
0
Kategoriler
Sinema

Benzer Konular