Seyirciye Çevrelerini Değiştirmeyi, Kendilerinden Başlamayı, İnsan Olmayı Öğreten Bir Film: “Yol”

“Yol” filmi ve “Celsamino” imajı Fellini’nin favorisiydi …   “Hepimiz gezginiz, herkes kendi yoluna gider”   (Rahibenin Celsomina ile diyalogundan) Sanat Üniversitesi’ndeki ilk dersimizde hocamız Ayaz Salayev izlediğimiz filmlerin...
201408190135341076_1477406532_cropped
“Yol” filmi ve “Celsamino” imajı Fellini’nin favorisiydi …
 
“Hepimiz gezginiz, herkes kendi yoluna gider”
 
(Rahibenin Celsomina ile diyalogundan)
Sanat Üniversitesi’ndeki ilk dersimizde hocamız Ayaz Salayev izlediğimiz filmlerin isimlerini sordu. Grubumuzda Rusya bölümünden iki öğrenci vardı, biri müdürün oğlu. Ayaz Muallim’in gösterdiği birkaç filmi “Retro” da sıraladı. Sıra Azerbaycan şubesi temsilcilerine gelmişti – yani biz – “Zita-Gita”, “Tozdaki çiçek”, “Ahmed nerede?”, “Yıldız” … Salayev “evet, mesele seninle açık” dedi. Bundan tam üç yıl sonra – A. Salayev üniversiteden ayrılana kadar – her hafta bize Vatan sinemasının nemli salonunda klasik filmler gösterdi. Ayrıca izlediğimiz ilk film olan Japon yönetmen Akira Kurosawa’nın “Rassemon” u da hatırlıyorum. Ama uzun bir süre bizim için tüm bu filmler Japon hiyeroglifleri gibiydi, hiçbir şey anlamadık. İncelemelerin ardından Ayaz Muallim filmi detaylı bir şekilde anlatırken,Omar Hayyam’dan Sigmund Freud’a, isimlerini ilk duyduğumuz psikolog ve filozofları duyduğumuzda şok olduk.
Əfsanəvi italyan rejissour Federico Fellini, 1965.

Efsanevi İtalyan yönetmen Federico Fellini, 1965.
Bu “hiyeroglifler”, çizgi filmlerde olduğu gibi, Federico Fellini’nin “Yol” u ilk izlediğimizde anladığımız “mektuplar” oldu. .
***
– Bu dünyadaki her şey bir şey için gerekliydi. Mesela bu taş …
– Hangisi?
– Önemli değil. Aynen bu … Bu taş da bir şey için gerekliydi.
– Neden?
– Neden? Nasıl bilebilirim? Her şeyi bilseydim, Tanrı olurdum. Hayır, bu taşın ne için olduğunu bilmiyorum. Ama bir şeye ihtiyaç vardı. Çünkü bir şeye ihtiyacı yoksa, bu dünyadaki her şey işe yaramazdı.
(Matthew’un Celsomina ile diyaloğu)
***
Fellini’nin tüm filmleri gibi, The Road bir film benzetmesidir. Yönetmenin yapıtına özgü motifler de bu senaryoda yer alıyor. Fellini çocukluğundan beri seyahat, gezici sirkler ve palyaçolarla ilgilenmiştir. Gelecekteki yönetmen yedi yaşındayken ailesi onu bir sirk gösterisine götürdü. Gördüklerinden o kadar etkilendiler ki sirke ile kaçtılar, ama birkaç saat sonra ebeveynleri Federico’yu buldu ve onu geri getirdi. Filmin başındaki ve sonundaki deniz sahnesi de sahil kasabası Rimini’de doğan yönetmenin çalışmalarında önemli bir rol oynuyor.
Federico Felliniyə dünya şöhrəti qazandıran "Yol" filminin posteri,1954-cü il.

1954 yılında Federico Fellini’nin dünyaca ünlü filmi “The Road” için afiş.
“Yol” filminin fikri “Beyaz Şeyh” filminin çekimleri sırasında doğdu. Fellini ve Tullio Pinelli’nin ortak yapımcılığını üstlendiği ilk versiyona göre, filmin ortaçağ İtalya’sında seyahat eden bir şövalyeyi anlatması gerekiyordu. Ancak daha sonra Fellini’nin senaryosunda olaylar modern çağa taşınır ve karakterler değişir.
Senaryo 1949’da yazılmasına rağmen yönetmen ancak 1993’ün sonunda çekime başlayabildi, çünkü uzun süre parayı veya yapımcıyı bulamadı. Nedeni karısı Giulietta Masina idi. Fellini, onu Celsomina rolüne vermek istedi, ancak yapımcılar onun seçimini kabul etmedi. Yönetmen, önerileri üzerine, Celsomina rolü için Umberto D’de (yönetmenliğini Vittorio De Sica) oynayan Maria De Pia Casilio’yu denedi, ancak beğenmedi. Son olarak, uzun bir tartışmanın ardından, yapımcılar Carlo Ponti ve Dino de Laurentiis Fellini’nin seçimi üzerinde anlaşmaya zorlanırlar.
Federico Fellini və arvadı Giulietta Masina.

Federico Fellini ve eşi Giulietta Masina.
Giulietta Masina anılarında en sevdiği karakteri anlatıyor: “Celsomina on yıllık evliliğimiz sırasında bir çocuk olarak doğdu ve büyüdü. Kocam her gün beni izliyor, notlar alıyor, Celsomina’nın imajını “örüyor”. Bazı işaretlerini çocukluk fotoğraflarımdan, bir kısmını da mutfakta kızarttığıma kızdığım zaman yaptığım jestlerden aldı. En çok dudaklarımı ayırmadan gülümsemeyi severdim. “Bu gülümseme Celsomina’nın özelliklerinden biriydi.”
Yapımcılar Matthew Fellini’nin arkadaşı İtalyan aktör Alberto Sordi’yi oynamak istediler. Ancak yönetmen, Sordi ile ilişkisine rağmen adaylığını kabul etmiyor. Fellini, Richard Baseharti’yi Matthew olarak ve Anthony Quinny’yi Gzampano olarak görmek istedi. Her iki oyuncu da Giuseppe Amato’nun “Yasak Kadınlar” filminin çekimleri sırasında görüldü ve gözaltına alındı. Bu arada Giulietta Masina da filmdeki kadın rollerden birini oynadı.
Giulietta Masina və Anthony Quinni "Yol" filmində. 1954-cü il.

Giulietta Masina ve Anthony Quinn “The Road” da. 1954.
İtalya’nın farklı yerlerinde aralıklarla sekiz ay boyunca çekim yapmak o kadar ağır ki, Fellini filmin bitiminden sonra psikolojik olarak travma geçiriyor. Yönetmen anılarında o günleri “ruhumun Çernobili” olarak adlandırıyor.
Bütün acıları ve azmi haklı. The Road, festivallerde bir başarıdır – Venedik Film Festivali’nin Gümüş Aslanı dahil olmak üzere çeşitli festivallerde yaklaşık 50 ödül kazanarak En İyi Yabancı Film Oscar’ını kazanan ilk film oldu.
Lucino Visconti ve Fellini’nin hayranlarının, filmin Venedik’te ödül kazandığı gün kavga ettikleri ve Visconti’nin destekçisi Zeffirelli ile Fellini’nin asistanı Moraldo Rossi’nin kavga ettiği bildirildi.
Evet, yönetmenin meslektaşları, neo-realist arkadaşlarının çoğu, filmi neo-gerçekçilik ideolojisinin tam tersi olduğunu söyleyerek kabul etmedi, Fellini’yi hakları için savaşan emekçilerin hayatlarını göstermek yerine evrenselciliğe yönelmekle suçladı.
Ancak tüm eleştirilere rağmen, “Yol”, hakları için savaşan ve yazara hatırı sayılır bir gelir getiren işçiler tarafından iyi karşılandı. Fellini, filmin dağıtımından kazandığı parayla Roma’nın en lüks semtlerinden birinde bir ev satın aldı. Giulietta Masina’nın performansı o kadar popüler ki, oyuncuya “Etek Chaplin” lakabı takıldı.
***
“Uzun süre aynı yerde yaşadığınızda, alışırsınız ve hayattaki en önemli şeyleri unutursunuz” (rahibenin Celsomina ile diyaloğundan)
***
Yol, sıradan gerçeklerden basit ama çok katmanlı yollarla bahseder.
Giulietta Masina "Yol" filmində. 1954-cü il.

Giulietta Masina “The Road” da. 1954.
Örneğin, sosyal katman: Bu filmin kahramanları – Celsomina, Giampano, Matthew ve diğer karakterler – 2. Dünya Savaşı’ndan yeni çıkmış İtalyan vatandaşlarıydı. Annesi Celsomina’yı Zzampano’ya satmıştı, böylece ailenin daha az endişelenmesi, bir oğlunun yemek yemesi ve onbinlerce pound’a yaşayacak bir kızının olması.
Zampano’yu insanlıktan çıkaran ve vahşileştiren aynı problemlerdi – bir parça ekmek, güven korkusu, hayatta kalma acısı.
Ya da psikolojik katman: Dzampano ve Celsomina bir madalyanın iki yüzü gibiydi veya negatif ve pozitif işaretli elektrotlar gibiydi. Dzampano toplumdan ve insanlardan kaçar, kimseyle konuşmaz, kimseye güvenmez, içten siyah, kaba, içgüdüsel yaşar ve adı “büyük”, “dev pençe” anlamına gelir. Öte yandan Celsomina bir hassasiyet sembolü, bir “nergis”, saf, saf, ışıltılı, herkesle hızlı iletişim kurdu, doğanın bir parçasıydı – yağmurla konuştu, ağaçtı – o bir melekti. Filmin başında yönetmenin Celsomina’yı ilk kez denizde koşarken, paltosunu kanat gibi çırparak izleyiciye göstermesi tesadüf değil. Bu, Giampano’nun ruhunu bulma yolculuğunun başlangıcıydı. Celsomina, Zampano’ya kendisiyle gitmek istediğini itiraf ettiğinde, deniz kenarında olacaklar.Celsomina yine bir kanat gibi nimdash mantosunu sallayacak. Ve finalde – yine deniz. Kanatlı Celsomina yok, bunun yerine film boyunca ilk kez ağlayan Dzampano var.
“Yol” filminin bir başka kahramanı da hokkabaz Matthew’du – çılgın, aptal, özgür. Matthew da cennetten gelir ve seyirci onu gökyüzünde kanatlı bir takım elbise ile hokkabazlık yaparken ilk kez görür. Celsomina gibi Matthew da Giampano’nun, ruhunun ve vicdanının bir parçasıydı. Bu yüzden Zampano’yu sinirlendirmeyi seviyor. Bu yüzden Celsomina’ya “Sen sevmezsen onu kim sevecek?”
Celsomina aynı zamanda Gzampano ve Matthew – ruh ve beden arasındaki bağlantıdır. Ve kurban. Arınma ve yeniden bir araya gelmenin yolu fedakarlıktan yoksundur.
The Road’da Fellini, yalnızca sosyal sorunlarla mücadele eden bir adamı canlandırmakla kalmıyor, aynı zamanda psikolojisini de keşfediyor ve izleyicilerine kendilerini değiştirmeyi ve insan olmayı öğretiyor. Bu, “yolu” farklı ve özel kılan şeydir.
***
Fellini’nin anılarına göre, Mazina’nın çantası bir zamanlar çalındı. Fakat aynı gün hırsızlar çantayı Fellini’nin evinin kenarına attılar. Çantanın içinde, “Bizi affet, Celsomina!” Yazılı kağıt vardı.
Aygün Aslanlı
Kategoriler
Sinema
Henüz Yorum Yok

Cevap bırakın

*

*

Benzer Konular