Mario Vargas Llosa: “Yazarların Siyasete Dahil Olması Önemlidir” (Röportaj, Bölüm 2)

Hatıra yazarı Pedro Navar, kahramanların yüz hatlarını, saçlarını ve kıyafetlerini tarif edecek kadar ileri gitti. Hiç böyle bir şey yaptın mı? Hayır, ancak bazı durumlarda sayfalarla bir biyografi derliyorum....
Mario Vargas Llosa

Hatıra yazarı Pedro Navar, kahramanların yüz hatlarını, saçlarını ve kıyafetlerini tarif edecek kadar ileri gitti. Hiç böyle bir şey yaptın mı?

Hayır, ancak bazı durumlarda sayfalarla bir biyografi derliyorum. Kahraman hakkında ne hissettiğime bağlı. Bazen bana görsel geliyorlar, ama aynı zamanda kendilerini nasıl ifade ettiklerine veya etraflarını saran olaylarla nasıl ilişkilendirdiklerine göre de tanımlıyorum. Bazen kahramanın fiziksel özellikleri, oturup kağıt üzerine notlar almanız gerektiği gerçeğiyle belirlenir. Ancak roman için aldığınız tüm notlara rağmen, bence sonunda işe yarayanlar hafızanın seçtiği notlardır. Kalan en önemli şeydir. Bu yüzden araştırma gezilerinde yanıma asla kamera almıyorum.

Yani kahramanlarınız bir süredir birbirleriyle akraba değil mi? Herkesin kendi kişisel geçmişi var mı?

Başlangıçta her şey çok soğuk, çok yapay ve ölü. Her kahraman iletişim kurmaya ve ilişki kurmaya başladığında, yavaş yavaş her şey canlanır. Hikayede doğal olarak var olmaya başlamış olan canlı hatları keşfettiğiniz an: bu çok güzel ve şaşırtıcı. Ancak o zamana kadar, çalışmaktan, çalışmaktan ve daha çok çalışmaktan başka bir şey değil. Görünüşe göre, günlük yaşamda boşluğu dolduran veya ihtiyacı karşılayan belirli insanlar, belirli olaylar var. Aniden üzerinde çalıştığınız iş için neye ihtiyacınız olduğunu anlıyorsunuz. Gerçek bir kişinin sunumu asla gerçek değildir, her zaman değiştirilir ve tahrif edilir. Ama böyle bir karşılaşma, her şeyin onu daha çok beslediği ve hikayenin daha mükemmel bir forma ulaştığı bir zamanda gerçekleşir. Bazen tanıma gibi bir şey: evet, bu yüzü, bu tonlamayı arıyordum, bu tür bir konuşma …

Öte yandan, bazen kahramanlarınızın kontrolünü kaybedersiniz. Bu her zaman benim başıma gelir, çünkü kahramanlarım tamamen rasyonel doğmazlar. Daha çok çalışma sürecindeki içgüdüsel etkilerin bir ifadesidir. Bu nedenle, bazıları hemen daha önemli hale gelir veya kendi kendine gelişir gibi görünür. Diğerleri, onlarla başlaması amaçlanmasa bile arka plana gönderilir. İşin en ilginç kısmı, kahramanlardan bazılarının daha fazla alan talep etmeleri ve hikayenizin kendi kanunları tarafından yönetildiğini hissetmeniz, ki bunu kıramazsınız. Yazarın kahramanları yenemeyeceği ortaya çıktı, çünkü zaten belirli bir özyönetim özgürlüğüne sahipler. En şaşırtıcı şey, yazdıklarında, hayatınız ve varlığınızla hesaplaşmak zorunda olduğunuz canlılığı keşfetmenizdir.

Çalışmalarınızın çoğu, bizim gönüllü göç dediğimiz dönemde Peru dışında yazılmış. Victor Hugo’nun ülkesinin dışında yazmasının “Wretches” romanını daha da muhteşem yaptığını söylemiştin. Gerçeklik karmaşasının dışında olmak, bir bakıma o gerçekliği yazarken bir avantajdı. Gerçekliğin baş dönmesinin nedeni olduğunu düşünüyor musunuz?

Evet, bana yakın olan bir şey hakkında hiçbir zaman yazamadığım için. Yakınlık özgürce çalışmamı engelliyor. Mümkün olduğunca özgürce çalışma yeteneği, kişinin gerçekliği dönüştürmesine, karakterleri değiştirmesine, onları farklı bir şekilde hareket ettirmesine veya bir hikayeye kişisel bir unsur, tamamen ücretsiz bir şey eklemesine izin vermek için gereklidir. Bu çok önemli. Biz buna yaratıcılık diyoruz. Bana öyle geliyor ki önünüzdeki gerçeklik bir anlamda engel. Her zaman mesafeye ve zamana ihtiyacım var. Bu anlamda göç çok faydalı oldu. Bu yüzden kendime disiplini öğrettim. Yazmanın bir iş ve daha çok bir taahhüt olduğunu fark ettim. Mesafe de yararlıydı çünkü bir yazar için nostaljinin gerekli olduğuna inanıyordum. Genel olarak, bir konunun yokluğu yazarın hafızasını besler.Örneğin The Green House’daki Peru, yalnızca gerçekliğin bir tasviri değil, aynı zamanda onu kaybeden ve onu çok özleyen biri için bir nostaljidir. Aynı zamanda mesafenin yararlı bir perspektif açtığını düşünüyorum. Kafamızı karıştıran kafa karıştırıcı gerçekliği arındırır. Önemli ve ikincil olanı seçmek ve ayırt etmek gerçekten çok zordur. Mesafe ayırt etmeyi mümkün kılar. Ana ve geçici arasında gerekli hiyerarşiyi yaratır.Mesafe ayırt etmeyi mümkün kılar. Ana ve geçici arasında gerekli hiyerarşiyi yaratır.Mesafe ayırt etmeyi mümkün kılar. Ana ve geçici arasında gerekli hiyerarşiyi yaratır.

Birkaç yıl önce yazdığınız bir makalede, edebiyatın bir tutku olduğunu ve bu tutkunun özel bir şey olduğunu, fedakarlık yapmanızı gerektirdiğini ancak hiçbir fedakarlık yapmadığını belirtiyorsunuz. “Asıl görev yaşamak değil, yazmaktır” fikri bana Portekizli şair Fernando Pessoa’nın fikrini hatırlatıyor: “Önemli olan yaşamak değil, yolu göstermek, takip etmektir.”

Önemli olanın yaşamak değil yazmak olduğunu söyleyebilirsiniz… İnsanların beni daha iyi anlaması için kendim hakkında bir şeyler söylemem gerekiyor. Çocukluğumdan beri edebiyat benim için çok önemli. Okul yıllarımda çok okuyup yazmış olmama rağmen, bir gün kendimi tamamen edebiyata adayacağımı hiç düşünmemiştim, çünkü o zamanlar bir Latin Amerikalı için, özellikle bir Perulu için çok lüks bir şeydi. Başka bir yol seçtim. Hukuk okuduktan sonra profesör ya da gazeteci olmayı planladım. Benim için önemli olanın daha sonra olacağını kabul ettim. Ancak üniversiteden mezun olup bursla Avrupa’ya gittikten sonra, böyle düşünmeye devam edersem asla yazar olamayacağımı ve çıkış yolunun edebiyatın benim için bir hobi değil, meslek olacağına resmi olarak karar vermekten geçtiğini fark ettim.Bu yüzden kendimi tamamen edebiyata adamaya karar verdim. Zayıf mali durumum nedeniyle, bana yazmaya zaman verecek ve asla öncelik olmayacak bir iş aramaya başladım. Başka bir deyişle, yazma becerilerime uygun bir iş arıyordum. Bu kararın hayatımda bir dönüm noktası olduğunu düşünüyorum çünkü o andan itibaren yazma gücünü buldum. Psikolojik bir değişiklik oldu. Dolayısıyla edebiyat benim için sanattan çok tutku ve tutku. Tabii bu sanat, yani benim geçim kaynağım ondan geliyor. Ama öyle olmasa bile yazmaya devam ederdim. Edebiyat bir “modis vivendi” den (yaşam tarzı) daha fazlasıdır. Bir yazarın işine tamamen bağlı kalmasının ve diğer hususları hesaba katmak yerine her şeyi edebiyatın hizmetine sunmayı seçmesinin önemli olduğuna inanıyorum.Bazı insanlar bunu zorunlu veya dekoratif bir etkinlik, başka şeylere adanmış bir yaşam veya güç ve prestij kazanmanın bir yolu olarak görüyor. Bu gibi durumlarda, engelleme meydana gelir ve edebiyat, özgürce, cesurca ve orijinal olarak yazmanıza izin vermeyerek intikam alır. Bu yüzden kendini tamamen edebiyata adamasının çok önemli olduğunu düşünüyorum. Benimle ilgili garip olan şey, bu kararı ilk verdiğimde zor bir hayat seçtiğimi düşünmüştüm çünkü edebiyatın bana yeterince vereceğini ve iyi yaşayacağımı hiç düşünmemiştim. Neredeyse bir mucize. Hala tam olarak üstesinden gelemedim. Kendimi yazmak için önemli bir şeyden mahrum etmek zorunda değildim. Avrupa’ya gitmeden önce Peru’da yazamadığım zamanları hatırlıyorum, gergin ve mutsuz hissettim.Çok genç yaşta evlenmek zorunda kaldım, bu yüzden ne olursa olsun çalışmak zorundaydım. Tabii ki yazmak neredeyse imkansızdı. Pazar günleri ve tatillerde yazdım ve geri kalan zamanımın edebiyatla ilgisi olmayan sıkıcı işlere adanmıştım ve bu beni hayal kırıklığına uğrattı. Bugün uyanmaktan ve hayatımı bana en çok zevk veren şeylere ve daha iyi yaşamak için adadığım için mutluyum.

Edebiyat sizi zenginleştirdi mi?

Hayır, zengin değilim. Bir yazarın gelirini bir şirket yöneticisinin, herhangi bir alanda tanınmış bir figürün veya Peru’daki bir teodorun veya bir sporcunun geliriyle karşılaştırırsanız, edebiyatın hala düşük gelirli bir iş olduğunu göreceksiniz.

Hemingway’in yeni kitabını bitirdikten sonra aynı anda hem boş, hem üzgün hem de mutlu hissettiğini hatırladınız. Nasılsın?

Tamamen aynı şeyler. Romanı bitirdiğimde bir boşluk, bir zayıflık hissediyorum çünkü bu benim bir parçam oluyor. Bir alkolik nasıl alkole bağımlıysa, kendimi bundan mahrum hissediyorum. Bu sadece yardımcı olmakla kalmıyor, aynı zamanda hayatın kendisi birden benden alınıyor. Çıkış yolu, kendimi hemen yeni bir işe adamaktır ki bu o kadar da zor değildir, çünkü her zaman yapacak yüzlerce işim vardır. Bitmiş kitap ile bir sonraki kitap arasındaki boşluğun derinleşmesi için en ufak bir ara vermeden işe geri dönmem gerekiyor.

Eserlerini beğendiğiniz yazarları isimlendirdik. Şimdi çalışmalarınızdan bahsedelim. The End of the World’ün en iyi kitabınız olduğunu defalarca söylediniz. Hâlâ öyle mi düşünüyorsun?

Bu eser, üzerinde en çok çalıştığım, kendimi en çok adadığım kitap. 4 yılımı yazarak geçirdim. İlk defa kendi ülkemden tamamen farklı bir ülke hakkında yazıyordum, ait olmadığım bir dönem hakkında yazıyordum, kitabın yazıldığı dili konuşmayan kahramanlarla çalışıyordum, çok araştırma yapmalı, çok okumalı ve pek çok zorluk çekmeliydim. Ama hiç bu kadar heyecan verici bir hikaye olmamıştı. Kuzeydoğu gezimden hikâye hakkında okuduğum her şey beni büyüledi. Bu nedenle, o kitaba karşı olağanüstü hislerim var. Bu konu aynı zamanda her zaman yazmak istediğim bir macera romanı yazmama da olanak sağladı: sadece kurgusal bir macera değil, aynı zamanda tarihsel ve sosyal konularla ilgili bir roman da. Bu yüzden savaşın sonunu en iyi romanım olarak görüyorum. Elbette böyle bir değerlendirme çok özneldir.Yazar, romanlarını böyle bir değerlendirme yapacak kadar nesnel göremez. Bu roman, üstesinden gelmek istediğim korkunç bir meydan okumaydı. İlk başta çok endişelendim. Çok miktarda araştırma materyali başımı döndürdü. İlk taslağım romanın iki katı büyüklüğünde, çok büyüktü. Kendime bu kadar çok sahneyi, binlerce kısa hikayeyi nasıl bağlayabileceğimi sordum. İki yıldır endişelendim. Sonra Sertao boyunca Kuzeydoğu’ya gittim ve bu bir dönüm noktasıydı. Zaten genel bir plan yaptım. Hikayeyi önce araştırma materyallerine dayanarak hayal etmek istedim ve sonra seyahat etmek istedim. Gezi birçok şeyi doğruladı ve başka şeyler hakkında fikir verdi. Bana birçok insan yardım etti.Bu roman, üstesinden gelmek istediğim korkunç bir meydan okumaydı. İlk başta çok endişelendim. Çok miktarda araştırma materyali başımı döndürdü. İlk taslağım romanın iki katı büyüklüğünde, çok büyüktü. Kendime bu kadar çok sahneyi, binlerce kısa hikayeyi nasıl bağlayacağımı sordum. İki yıldır endişelendim. Sonra Sertao boyunca Kuzeydoğu’ya gittim ve bu bir dönüm noktasıydı. Zaten genel bir plan yaptım. Hikayeyi önce araştırma materyallerine dayanarak hayal etmek istedim ve sonra seyahat etmek istedim. Gezi birçok şeyi doğruladı ve başka şeyler hakkında fikir verdi. Bana birçok insan yardım etti.Bu roman, üstesinden gelmek istediğim korkunç bir meydan okumaydı. İlk başta çok endişelendim. Çok miktarda araştırma materyali başımı döndürdü. İlk taslağım romanın iki katı büyüklüğünde, çok büyüktü. Kendime bu kadar çok sahneyi, binlerce kısa hikayeyi nasıl bağlayabileceğimi sordum. İki yıldır endişelendim. Sonra Sertao boyunca Kuzeydoğu’ya gittim ve bu bir dönüm noktasıydı. Zaten genel bir plan yaptım. Hikayeyi önce araştırma materyallerine dayanarak hayal etmek istedim ve sonra seyahat etmek istedim. Gezi birçok şeyi doğruladı ve başka şeyler hakkında fikir verdi. Bana birçok insan yardım etti.binlerce küçük hikaye nasıl birleştirilir. İki yıldır endişelendim. Sonra Sertao boyunca Kuzeydoğu’ya gittim ve bu bir dönüm noktasıydı. Zaten genel bir plan yaptım. Hikayeyi önce araştırma materyallerine dayanarak hayal etmek istedim ve sonra seyahat etmek istedim. Gezi birçok şeyi doğruladı ve başka şeyler hakkında fikir verdi. Bana birçok insan yardım etti.binlerce küçük hikaye nasıl birleştirilir. İki yıldır endişelendim. Sonra Sertao boyunca Kuzeydoğu’ya gittim ve bu bir dönüm noktasıydı. Zaten genel bir plan yaptım. Hikayeyi önce araştırma materyallerine dayanarak hayal etmek istedim ve sonra seyahat etmek istedim. Gezi birçok şeyi doğruladı ve başka şeyler hakkında fikir verdi. Bana birçok insan yardım etti.

Aslında konu kitap için değil, yönetmen Ruy Guerra içindi. O zamanlar Paramaount, Paris’te tanıdığım biri tarafından yönetiliyordu. Bir gün beni aradılar ve Guerra için filmleri için bir senaryo yazmamı teklif ettiler. Gentle Warriors adlı filmini izledim ve beğendim. Bu yüzden Paris’e gittim ve onunla tanıştım. Bana ne yapmak istediğini söyledi. Kanudus’taki savaş hakkındaki düşüncelerinin hikayesini anlattı. Konu çok geniş olduğu için Kanudus hakkında değil, onunla ilgili bir şey hakkında bir film yaptık. Kanudus savaşı hakkında hiçbir şey bilmiyordum, hiç duymamıştım. Araştırmaya ve okumaya başladım ve okuduğum ilk kitap Euclides da Cunha’nın Portekizce OS Sertoes’uydu.Çocukken okuduğum Üç Silahşörler ya da gençken okuduğum Savaş ve Barış, Madame Bovary ve Moby Dick gibi bir okuyucu olarak hayatımın en büyük büyülerinden biriydi. Gerçekten harika bir kitaptı, önemli bir deneyimdi. Şaşırdım. Latin Amerika’nın en güzel eserlerinden biriydi. Kitap birçok nedenden ötürü değerlidir, ancak en önemlisi Latin Amerikancılık için bir ders kitabı olarak hizmet ettiği için. İlk defa Latin Amerika’nın ne olmadığını anlıyorsunuz. İthalatının toplamını söylemiyor. Avrupa, Afrika veya İspanya’dan önceki bir Amerikan veya yerli toplumu değil, keskin ve bazen şiddetli bir biçimde bir arada bulunan tüm bu unsurların bir karışımıdır. OS Sorteos gibi yalnızca birkaç eser, tüm bunların yarattığı dünyayı yeterli zeka ve edebi çekicilikle sunabildi.Başka bir deyişle, Dünya Savaşının Sonu kitabının varlığını gerçekten Euclides da Cunha’ya borçluyum.

Sanırım ondan önce Kanudus Savaşı ile ilgili her şeyi okumuştum. Önce film endüstrisindeki sorunlar nedeniyle yapılmayan bir film için senaryo yazdım. Proje zaten son aşamasına gelmişti, çekimler başlamıştı ama bir gün Paramount filmin yapılmayacağına karar verdi ve yapılmadı. Rui Guerra hayal kırıklığına uğradı ve beni uzun süre çeken bir konu üzerinde çalışabilirdim. Böylece tekrar okumaya ve araştırmaya başladım ve birkaç kitabın yarattığı coşku doruğa ulaştı. Her gün 10-12 saat üzerinde çalıştım. Hala Brezilya’nın tepkisi konusunda endişeliydim. Özellikle klasik bir Brezilyalı yazar konu üzerinde çalıştıktan sonra, özel işlere müdahale olarak kabul edildiğini düşündüm. Kitapla ilgili birkaç olumsuz eleştiri vardı.ama genel halk tarafından cömertlik ve coşkuyla karşılandım, bu beni etkiledi. Çektiğim acı için ödüllendirilmiş hissettim.

Kanudus ile ilgili yanlış anlaşılmalar dizisi hakkında ne düşünüyorsunuz? İsyancılar şeytanla savaştıklarını düşünürken, Cumhuriyetçi gerillalar içlerinde monarşi ve İngiliz emperyalizminin yeniden canlandığını görüyor. Bu ideolojilere metafor denebilir mi?

Elbette Kanudus’u Latin Amerika için bu kadar önemli kılan da budur, çünkü fanatik gerçeklik vizyonunun yarattığı karşılıklı körlük, gerçeklik ile teorik vizyon arasındaki farkı görmemizi engelliyor. Latin Amerika’nın trajedisi, tarihin pek çok aşamasında ülkelerimizin bölünmüş, iç savaşa girmiş ve kitlesel baskı ve karşılıklı körlük sonucu Kanudus katliamı gibi katliamlara maruz kalmasıdır. Kanudus’un beni şaşırtmasının nedenlerinden biri, bu olgunun burada olduğu kadar minyatürlerde ve kütüphanede de var olması. Ama elbette bu genel bir fenomendir: tarihimiz üzerinde derin etkileri olan hoşgörüsüzlük ve bağnazlık. Mesih, sosyalist veya ütopik bir devrim veya muhafazakarlar ve liberaller arasında bir mücadele olsun. İngilizler iş başında değilse, o zaman Yankee emperyalistleri,Masonlar veya şeytan. Farklı görüşleri kabul edemememiz tarihimize damgasını vurdu.

Bir zamanlar bu roman gibi hiçbir şeyin romanın hayali idealine teslim olmadığını yazmıştınız. Bununla ne demek istiyorsun?

Romanın bir tür olarak aşırıya yatkın olduğunu düşünüyorum. Genişlemeye çok hevesliydi, olay örgüsü kanser gibi büyüyor. Yazar romanın her adımını takip ederse, ormana geri dönecektir. Tüm hikayeyi anlatma iddiası türün bir özelliğidir. Her zaman bir hikayenin sonsuza kadar sürmemesi için kesilmesi gereken bir nokta olduğuna inandım ve ayrıca hikaye anlatımının bu ideal romanı yazabilme yeteneği olduğunu düşünüyorum. Bu anlamda en uzağa gittiğim roman, şüphesiz dünyanın sonunun romanıdır.

Maya ve II.Dünya Savaşı’nda gerçek hakkında tüm gücünüzle yalan söylemek istediğinizi söylediniz. Bunu açıklayabilir misin?

Bir şey icat etmek için her zaman somut bir gerçekle başlamalıyım. Başkalarının bunu nasıl yaptığını bilmiyorum ama bir sıçrama tahtası rolünü oynayacak gerçek bir gerçeğe ihtiyacım vardı. Bu nedenle gerçeği olduğu gibi yeniden yazmamak için keşfediyorum, olayların yaşandığı yerlere seyahat ediyorum. Bunun imkansız olduğunu anlıyorum. İstesem bile o kadar iyi olmazdı, sonuç tamamen farklı olurdu.

Mayıs ayının sonunda anlatıcı, artık bir bara sahip olan kahramanın anlatıcı için çok önemli olan olayları hatırlamakta zorlandığını söyler. Bu gerçekten oldu mu? Bu kişi gerçek bir karakter miydi?

Evet, gerçek bir insandı, tam bir kitap değil. Ben çok şey değiştirdim ve ekledim. Bununla birlikte, esas olarak bir zamanlar Troçkist bir asker olan ve defalarca tutuklanan bir adama atıfta bulunuyor. Onunla konuştuğumda son kısımla ilgili bu fikir aklıma geldi. Çok önemli olduğunu düşündüğüm hayatının döneminin, rengarenk hayatındaki diğer olayların yanı sıra kendisi için ikincil bir olay haline gelmesine şaşırdım. Sohbetimiz sırasında onun hakkında çok şey bildiğimi görmek garipti. Zaten bazı gerçekleri unutmuştu ve bazı şeylerden tamamen habersizdi. Bence son bölüm kitabın tüm anlamını değiştirdiği için çok önemli.

Senarist için radyo dizisi yazan ve bazen olay örgüsünü karıştıran Julia Teyze ve Pedro Camacho hakkında konuşun.

Pedro asla var olmadı. 50’li yıllarda radyoda çalışmaya başladığımda, Lima’da Merkez Radyo için diziler yazan birini tanıyordum. Bir daktilo gibi işlev gören gerçek bir görüntüdü: Zorlukla yeniden okumak için zaman bulduğu inanılmaz özgürlükle sayısız öykü yazdı. Onu çok sevdim, belki de tanıdığım ilk profesyonel yazar olduğu için. Ama beni en çok şaşırtan şey, içinden çıkan sonsuz sözcüklerdi. Camacho’nun kitapta yaptığı şeyi yaptığını görmek beni büyüledi. Bir gün yazdığı hikayeler birbiriyle örtüşmeye ve karışmaya başladı. Ardından radyo istasyonu, bir hikayeden diğerine geçen kahramanlar ve diğer düzensizlikler hakkında uyarı mektupları almaya başladı. Julia Teyze ve senarist fikrini bana veren şey buydu.Ancak romanın kahramanı birçok değişikliğe uğrar. Onunla asla deli olmayan gerçek bir karakter arasında çok az benzerlik vardır. Sanırım radyodan ayrıldı ve tatile gitti … Sonu romandakinden daha az dramatikti.

Romanda Camacho’nun seri kahramanları, gülünç bir hayat yaşayan karakteriniz Varguitas’tır. Bu anlamda romanın bir üst dili olduğunu söyleyebilir miyiz?

Doğru. Julia Teyze’yi yazdığımda Pedro Camacho hakkında bir hikaye yazacağımı düşündüm. Romanı yazarken bir kez daha bu fikrin oyun gibi bir şeye dönüştüğünü ve böyle giderse inandırıcı olmayacağını gördüm. Dediğim gibi, gerçek bir çılgınlığım var. Bu yüzden, Pedro Camacho’nun saçma hikayesinin aksine, romanı gerçeğe bağlayan daha gerçekçi bir olay örgüsü yaratmaya karar verdim. O zamanki evliliğim bir tür seri olduğu için, onu daha kişisel yaşam da dahil olmak üzere diğer konularla karıştırarak bir fantezi dünyasına eşdeğer bir belgesel yaratmayı umuyordum. Davayı almaya çalışmanın arifesinde, bir edebi eser yazarken, gerçekdışılığın yazarın iradesine karşı bir şekilde esere sızmasının imkansız olduğunu fark ettim. Kişisel hikaye diğerleri kadar kafa karıştırıcı hale geldi. Dilin kendisi gerçekliği değiştirme yeteneğine sahiptir.Diğer bir deyişle Varguitas’ın öyküsü, otobiyografik unsurlarla kökten değişmiş bir öyküdür.

Son yıllarda birkaç makaledeki yorumlarınız oldukça karamsar görünüyor. Örneğin, 1982’de “Edebiyat siyasetten daha önemliydi. Yazarlar yalnızca politikaya dahil olmalı ve politikanın tehlikeli temalarına karşı koymak için kendilerini onların yerine koymalıdır. ” Bu, bu politikanın ilerlemeye neye yol açacağına dair kötümser bir görüş değil mi?

Edebiyatın siyasetten çok kalıcı değerlerle ilgili olduğunu söylemek istedim: Bir yazar, özellikle yazar ya da politikacı olarak başarısız olmadıysa, edebiyat ve siyaseti eşitleyemez. Siyasi eylemin kısa ve edebiyatın uzun olduğunu unutmamalıyız. Sadece bugün için bir kitap yazmıyorsunuz: Çalışmanın gelecek üzerindeki etkisini görmek için zamanın bir rol oynaması gerekiyor. Siyasette durum böyle değil. Ama bunu söylesem bile siyasi ortamı yargılamaktan ve eylemlerimi yazılarımla karşılaştırmaktan kendimi alamıyorum. Sosyal ve ekonomik durumun dramatik olduğu ve ciddi sorunların olduğu ülkem gibi bir yazarın siyasetten uzak duramayacağını düşünüyorum. Yazarlar eleştiri ve önerilerde bulunmak için öyle ya da böyle hayal güçlerini kullandılar.Sorunların çözümüne katkıda bulunmak çok önemlidir. Tüm sanatçılar gibi yazarların da bu kadar güçlü hissetmesinin toplum ve bireyler için özgürlüğün önemini göstermesinin çok önemli olduğunu düşünüyorum. Yönetmek istediğimiz adalet asla özgürlükten ayrılmamalıdır. Aşırı sol totaliterlerin ve aşırı sağın gericilerinin bizden talep ettiği gibi, sosyal adalet ve ulusal güvenlik adına özgürlüğün belirli zamanlarda feda edilmesi gerektiği fikrini asla kabul etmemeliyiz. Yazarlar bunun farkındadır, çünkü her gün özgürlüğün yaratıcılık ve yaşam için ne kadar önemli olduğunu hissederler. Yazarlar, yasal bir ücret veya çalışma özgürlüğü olarak özgürlüklerini korumalıydı.bunu herkesten daha güçlü hissedebilirler – özgürlüğün toplum ve bireyler için önemini göstermek çok önemlidir. Yönetmek istediğimiz adalet asla özgürlükten ayrılmamalıdır. Aşırı sol totaliterlerin ve aşırı sağın gericilerinin talep ettiği gibi, sosyal adalet ve ulusal güvenlik adına özgürlüğün belirli zamanlarda feda edilmesi gerektiği fikrini asla kabul etmemeliyiz. Yazarlar bunun farkındadır çünkü her gün yaratıcılık ve yaşam için ne kadar özgürlüğün gerekli olduğunu hissederler. Yazarlar, yasal bir ücret veya çalışma özgürlüğü olarak özgürlüklerini korumalıydı.bunu herkesten daha güçlü hissedebilirler – özgürlüğün toplum ve bireyler için önemini göstermek çok önemlidir. Yönetmek istediğimiz adalet asla özgürlükten ayrılmamalıdır. Aşırı sol totaliterlerin ve aşırı sağın gericilerinin bizden talep ettiği gibi, sosyal adalet ve ulusal güvenlik adına özgürlüğün belirli zamanlarda feda edilmesi gerektiği fikrini asla kabul etmemeliyiz. Yazarlar bunun farkındadır, çünkü her gün özgürlüğün yaratıcılık ve yaşam için ne kadar önemli olduğunu hissederler. Yazarlar, meşru bir maaş veya çalışma özgürlüğü olarak özgürlüklerini korumak zorundaydılar.Sosyal adalet ve ulusal güvenlik adına özgürlüğün belirli zamanlarda feda edildiği fikrini asla kabul etmemeliyiz. Yazarlar bunun farkındadır, çünkü her gün özgürlüğün yaratıcılık ve yaşam için ne kadar önemli olduğunu hissederler. Yazarlar, meşru bir maaş veya çalışma özgürlüğü olarak özgürlüklerini korumak zorundaydılar.Sosyal adalet ve ulusal güvenlik adına özgürlüğün belirli zamanlarda feda edildiği fikrini asla kabul etmemeliyiz. Yazarlar bunun farkındadır çünkü her gün yaratıcılık ve yaşam için ne kadar özgürlüğün gerekli olduğunu hissederler. Yazarlar, yasal bir ücret veya çalışma özgürlüğü olarak özgürlüklerini korumalıydı.

Siyasetin neler yapabileceğine dair karamsar görüşü nedeniyle yazdıklarınızı aktardım. Yazarlar rakiplerine karşı konuşurken kendilerini sınırlamalı mı?

Yazarların siyasete dahil olmasının, yargıda bulunmasının ve buna dahil olmasının çok önemli olduğunu düşünüyorum ama aynı zamanda siyasetin faaliyet gösterdiği edebi ortama sızmasına ve yok etmesine izin vermemesi gerekiyor. Bu olduğunda, yazarı yok eder ve onu sıradan bir propagandacıya dönüştürür. Bu nedenle, bir yazarın fikrini ifade etme zorunluluğundan korkmadan siyasi faaliyetini sınırlaması önemlidir.

Siyasete inanmayan bir adam 1990’da Peru’da nasıl birden başkanlığa aday oldu?

Ülke bazen olağanüstü duruma düşebilir ve alternatifi olmayan bir savaşa sürüklenebilir. Şu anda Peru’daki durum kritik. Ekonomi batıyor. Enflasyon en yüksek seviyesine ulaştı. 1989’un ilk on ayında nüfusun satın alma gücü yarı yarıya düştü. Siyasi şiddet aşırı hale geldi. Paradoksal olarak, bu korkunç krizin ortasında, demokrasi ve ekonomik özgürlük için bir değişim şansı var. Devletin Peru’da 1968’den beri kullandığı kolektivist, sosyalist modeli yeniden düşünmemiz gerekiyor. Liberal reformlar ve gerçek bir piyasa ekonomisinin yaratılması gibi son yıllarda üzerinde çalıştığımız şeyi geri yükleme fırsatını kaçırmamalıyız. Aynı zamanda Peru’nun ekonomisini saran krizin sorumlusu olan siyasi kültürü yenilemekle ilgili.Tüm bu etkenler tereddütlerimin üstesinden gelmeme ve nihayetinde naif siyasi mücadeleye katılmama yardımcı oldu.

Bir yazar olarak en iyi karakteriniz ve en büyük kusurunuz sizce nedir?

Bence en iyi özelliğim dayanıklılık: Son derece sıkı çalışabilir ve kendimden düşündüğümden daha fazlasını elde edebilirim. En büyük kusurum, çok acı çektiğim özgüven eksikliğimdir. Bir roman yazmak 3.4 yıl sürüyor ve çoğunu kendimden şüphe duymaya harcıyorum. Bununla hiçbir şekilde baş edemiyorum ve tam tersine kendimi giderek daha eleştirel ve güvensiz hissediyorum. Belki de bu yüzden hırslı değilim, algım çok güçlü. Ama ölene kadar yazacağımı biliyorum. Yazmak benim doğam. Hayatımı işim için yaşıyorum. Yazmazsam kesinlikle aklımı kaybederim. Daha çok ve daha iyi kitaplar yazmak istiyorum. Şimdi olduğundan daha ilginç ve harika maceralar istiyorum. İyi yıllarımın geride kalma ihtimalini kabul etmek istemiyorum ve bu kanıtla karşılaşsam bile kabul etmeyeceğim.

Neden yazıyorsun?

Mutlu olmadığım için yazıyorum. Bu yüzden başarısızlıkla başa çıkmanın bir yolu olduğunu yazıyorum.

Kategoriler
Röportaj
Henüz Yorum Yok

Cevap bırakın

*

*

Benzer Konular

  • Pablo Neruda

    “Düşmanlarım Başkalarıdır” – Pablo Neruda ile Röportaj

    Arjantinli gazeteci Rita Quibert, 1960’ların sonlarında yedi Latin Amerikalı yazarla The Seven Voices adlı bir kitapta bir röportaj derledi. Borges, Octavio Paz, Julio Cortasar, Gabriel Garcia Marquez, Cabrera Infante...
  • Ömer Lütfi Akad Ustayla Son Röportaj

    Ömer Lütfi Akad Ustayla Son Röportaj

    “Özal, yaptığı anlaşmalarla yabancı film şirketlerine kapıları koşulsuz açarak ulusal sinemayı bitirdi. Şimdilerde de Türk filmi diye Fransız filmi, Amerikan filmi çekiyorlar. Yaptıkları işleri de anlamıyorum” Hayatta tesadüflerin elbette...
  • Serra Yılmaz

    Yemek paylaştıkça güzel…

    Serra Yılmaz, çok küçük yaşlarda, dedesiyle evlenmeden önce sarayda cariye olan anneannesiyle birlikte mutfağa giriyor. İşin tadını ilk olarak orada alıyor. Yıllar içinde de yemeklerinin lezzeti, büyük ve geniş...
  • Jennifer Lopez 06

    Jennifer Lopez: Özel Röportaj ve Fotoğraflarla

    Jennifer New York’un lüks tatil beldesi Hamptons’daki evinin bahçesinde efsanevi fotoğrafçı Patrick Demarchelier’ye poz veriyor. Bisikletler ve şapkalar onun kendisine ait gelecek planının birer parçası. “Her zaman, bir gün...