Kuzey Kore’de Film Yapan Bir Rus Yönetmenin Korkunç Anıları – Röportaj

Seçtiği temalar ve ilginç bakış açılarıyla tanınan tanınmış Rus yönetmen Vitaly Mansky, bir sonraki belgeseli “Under the Sun” ile festivalleri fethetmeye başladı. Kore Demokratik Halk Cumhuriyeti’nin başkenti Pyongyang’da çekilen...
Kuzey Kore’de film yapan bir Rus yönetmenin korkunç anıları

Seçtiği temalar ve ilginç bakış açılarıyla tanınan tanınmış Rus yönetmen Vitaly Mansky, bir sonraki belgeseli “Under the Sun” ile festivalleri fethetmeye başladı. Kore Demokratik Halk Cumhuriyeti’nin başkenti Pyongyang’da çekilen “Güneş Altında”, sekiz yaşındaki Zin Min’in hikayesini anlatıyor. DPRK Kültür Bakanlığı, filmin gösterilmesinin yasaklanması talebiyle Rusya Dışişleri Bakanlığı’na bir not gönderdi. Nedeni? Yönetmen bu soruyu The New Times ile yaptığı röportajda yanıtlıyor.

– Kuzey Kore hakkında bir film yapmanız teklif edildi mi yoksa bu sizin kararınız mıydı?

– Tabii ki, bu benim kararımdı. Her zaman Kuzey Kore ile ilgilenmişimdir çünkü “Bir insan nasıl ezilebilir? Temel ilkeleri nasıl yok edilebilir? İnsan neden itaat etmeye istekliydi? ” Bunun gibi sorular her zaman beni rahatsız etmiştir. Elbette bu film sadece Kuzey Kore hakkındadır ve sadece bununla ilgili değildir. Korea Today dergisini okudum, oradaki insanları açgözlülükle sorguladım ve her zaman onlar hakkında videolar (aşağı yukarı her şeyi) izledim. Bir zamanlar Kuzey Koreli yetkililerle görüşme fırsatım oldu. Her şey böyle başladı.

– Chukchi’ye ilk ne zaman gittin? (Chukchee, Kuzey Kore Ulusal Komünist Partisi’nin Kim Il Sung’un “Marksizm” e karşı devlet ideolojisidir)

– İlk tanışmam 2013’te gerçekleşti: bana ne kadar güzel bir ülke olduğunu gösterdiler ve sonunda kahramanımı seçtim: beni örnek bir okula götürdüler, müdürün ofisine beş küçük kız getirdiler ve şöyle dediler: “Beş dakikan var. Kızlarla tanışabilir ve sevdiğin birini seçebilirsin. ” Belgeselin senaryosu, Çocuk Birliği’ne öncülük eden bir kız çocuğu hakkındadır. Ona çok önemli bir iş verilir – dünyanın en büyük tatiline katılmak için. Kız ve arkadaşları uzun süredir tatil için hazırlanıyor ve sonunda dünyanın en büyük yaşayan figürünü yaratan binlerce kişiden biri haline geldi. Kahramanımı henüz bulamamış olmama rağmen, mutlak mutluluğu tasvir eden tablo o sırada hazırdı. Zin Mini’yi seçtim. Çünkü babasının gazeteci olarak çalıştığını söyledi. Ayrıca çalışmaları sayesinde bir yeri görebileceğimi düşündüm.Annesine gelince fabrika kantininde çalıştığını söyledi. Harika olduğunu düşündüm, yemek odası, yemek yiyen insanlar ve bu bir fatura. Zin Mi, istasyonun yakınındaki tek odalı bir dairede annesi, babası, büyükannesi ve büyükbabasıyla birlikte yaşadı.

– Ama filmde her şey farklıydı: babam gazeteci değildi, kantin yoktu ve büyükbabamlar …

– Elbette. Filme geldiğimizde babam mucizevi bir şekilde model dikim fabrikasında mühendis oldu ve annem soya sütü üreten bir model fabrikanın çalışanı oldu. Sonra şehrin merkezinde muhteşem bir evde, penceresinden muhteşem bir manzara ile yaşadıkları ortaya çıktı. Doğru, parkenin yerini alan linolyum makasla kesilerek beton zemine serildi. Süpürgeliklerle yere bile bağlanmamışlardı. Mobilyalar yeni getirilmiş ve resimler duvara asılmıştı. Dolaba bakma şansım vardı: boştu, banyo hiç kullanılmamıştı, su yoktu. Çekim sırasında ışık yanıyordu. Genel olarak binada kimsenin yaşamadığını ve asansörün film uğruna kullanıldığını hissettim. Ancak bu binada en az üç blok açıktı.Eskortlarımın gözünden kaçma şansım varken etrafta dolaştığım karşı binanın yerel girişi yoktu. Ancak akşamları binanın pencerelerindeki ışıklar yanıyordu. Ama yakından baktığımda lambaların hepsinin aynı olduğunu gördüm. Muhtemelen bir tür sistem kuruldu – akşamları ışık ortak bir kaynaktan veriliyordu ve bina yaşam izlenimi veriyordu. Orada kimse yaşamamasına rağmen tek bir girişi yoktu. Orada her şey sahteydi.

– Ne demek istiyorsun? Sadece bir kutu muydu?

– Evet.

– Ya Zin Min’in ailesi? Gerçek miydiler?

– Gerçekti. Bunu aile albümlerinde görmüştüm. Ancak albümdeki resimler sahte bir fon üzerine çekildi. Ya mobilya mağazasının arka planında çekilmiş ya da dergilerdeki resimlerin üzerine yerleştirilmiş. Bu fotoğrafları bilinçli olarak filmin başında gösteriyorum. Bir süre orada yaşadıktan sonra, Pyongyang’ın Stalin’in başarılarının, Brejnev dönemi Ulusal Ekonomik Başarılarının ve şehrin tüm sakinlerinin bir sergisi olduğunu anladım. Örneğin, her yerde yeşil çim var. Sabah saat altıda veya işten sonra akşam saat altıda, üç kez bükülmüş insanlar cımbızla yabani otları koparırlar. Bu arada, kahramanımızın babası mühendis olarak çalıştığı bir maket dikiş fabrikasında çekim yaparken tuvalete gitmek istedim ama kapıyı kaçırdım. Açtım ve içinde duş alan 150 çıplak kadın gördüm. Gizlice pencereden dışarı baktığımda fark ettim kiFabrika arazisine kışlalar kuruldu ve işçilerin işe geldiği sahne tamamen tahrif edildi. Çünkü bir fabrikada yaşıyorlar.

– Böyle bir sahtekarlığın amacı nedir? Yabancıların Pyongyang’a girmesine neredeyse izin verilmiyor. Serbest bırakıldıklarında önceden belirlenmiş bir yolu izlediklerini söylüyorlar.

– Bilmiyorum. Ekim sonundan Nisan başına kadar ülke genellikle yabancılara kapalıdır: evler kömür veya odun ile ısıtılır. Pencerelerden çıkan boruların görünüşünün çekici olması pek olası değildir. Kuzey Kore’nin şu anda dünyada iki büyük ortağı var: Çin ve son zamanlarda yine Rusya. Rusya, Kuzey Kore’ye yılda yaklaşık 500 vize alıyor. Üç ziyaretim oldu. On iki vize yapan grupta dört kişi vardı. Her yıl İçişleri Bakanlığı veya Alexandrov Korosu gider – bu yüz vize eder. Şimdi hesaplayın ve Rusya’dan oraya kaç kişinin gittiğini görün. Muhtemelen daha çok Çin’den. Ayrıca çok sınırlı sayıda başka yabancı var.

– Öyleyse neden bu filmi yapmayı kabul ettiler? Özellikle Rus yönetmen için. Asi olarak bilinen bir yönetmen için …

– Ülkede internet yoktu, nereden bildiler? Muhtemelen Rusya onların dostuysa, o zaman Rusya’daki kuralların Kuzey Kore’dekiyle aynı olduğunu ve insanların orada yaşadığını düşünüyorlardı. Ayrıca Rusya Kültür Bakanlığı filmi resmen destekledi ve yönetmen Manski Putin ile ilgili filmler çekti. Bu bilgi onlar için yeterliydi.

– Kuzey Kore’ye kaç seferiniz oldu?

– İki. Üç tane olmalıydı, ama girişi yasakladılar.

– Neden? Film hakkında bir film yaptığınızı gizlice hissettiler mi?

– Anlamadılar ya da görmediler. Ama mesela bir otelde perde arkasında olmaktan hoşlanmadım. Gürültüye uyandığımda, pencereye yaklaştım ve çok fantastik bir manzara gördüm: Sabah saat altıda tüm meydan, kaldırımlar insanlarla doluydu. Bazıları sırtüstü oturuyordu, bazıları sırtüstü yatıyordu, bazıları bir şeyler çiğniyordu, bazıları uzanıyordu, bazıları uzanıyordu – bir sonraki mitingin provaları için getirilmişlerdi. Tabii hemen kamerayı kaptım ve pencereden dışarı ateş etmeye başladım. İki veya üç dakika sonra kapı çalındı: odamın sağında ve solunda refakatçiler vardı. Pencereyi terk et dediler, seni buraya tekrar bırakmamamızı ister misin? Filmdeki her şey gayri resmi – otobüste birbirini iten insanlar, çöp kutularının yanındaki çocuklar,Kuponlarla yiyecek alanların sırası – hepsi ya perdenin arkasına ya da bir delikten çekiliyor.

– Dışarı çıkabildin mi?

– Hayır, pasaportlarımızı bizden aldılar. Onsuz dışarı çıkmak yasaktı. Ama bir ya da iki kez eskortlarımızı kandırdık ve otelden kaçtık.

– Dükkanlara girme şansın oldu mu?

– Mağazayı bir veya iki kez ziyaret ettim. Orada tuhaf bir durum yaşadım. İlk defa, eskortlarım beni o mağazaya götürdü. Yürüdüm, baktım, her şey çok ucuzdu. Bu benim ilk ziyaretimdi. O zaman ne olduğunu anlamadım. Dahası, yabancıların Kuzey Kore parasını taşıma hakkı yoktu, bu yüzden bir şey satın almak imkansızdı. Ama sonra biraz para buldum ve birkaç hediyelik eşya almak için eskortlarla birlikte mağazaya gittim. İçeri girdim Bir sürü komik defter vardı. Satıcıdan üç defter istedim. Cevap, “Onları alamazsınız.” Sonra fark ettim: satıcılar, müşteriler, mallar … Gerçek bir mağaza değil, bir sergiydi. Bir dahaki sefere – tabii ki eskortlarla – markete gittik. İçeride 15-20 kişi vardı ve tüm raflara tepeden tırnağa domates suyu kutuları dizilmişti. Fiyatı sordum.Eskortum geleneksel bir şekilde cevap verdi: “Sonra söyleyeceğiz.” “Hayır, şimdi çevir” dedim. Satıcı uzun uzadıya bir şey söyledi. Eskortum bana “Henüz faturaları getirmediler” dedi. İyiyim. Geçen hafta domates suyu ne kadardı? ” Satıcının cevabını çevirdi: “Domates suyu satılık değil.”

– Film ekibiniz nerede yemek yedi?

– Otelde kahvaltı ve öğle yemeği yedik. Akşamları, genellikle kendi odalarımızda. Büyükelçilik mağazasından birkaç kez yiyecek satın aldık – konserve sosis veya başka bir şey. Bazen bir döviz bozdurma restoranına götürüldük: öğle yemeği – on avro. Pahalı değil. Bizim için pahalı değil. Pyongyang’da 800 çalışanı olan bir belgesel film stüdyosunun baş senaristinin maaşının ne olduğunu biliyor musunuz? Aylık maaşı 75 sentti.

– Filminizde bir sahne var: tüm aile – anne, baba ve kız – yiyecek dolu alçak bir masanın etrafında toplanıyor. Ülkedeki tüm yiyecekler kuponlu veriliyorsa, dükkanlar sergi salonu ise bu yemekler nerede?

– O tabaklar selofana sarılarak getirildi, açılıp masaya yatırıldı. İnsanlar onlara dokunmaktan korkuyorlardı. Eskortlar onlara “ye, ye” dediler. İnsanlar onlara bakıyordu: yemek gerçekten mümkün mü?

– Tek ürün olarak domates suyu olan dükkanların anlamı nedir?

– Anlayamıyorum. Kuzey Kore’yi gördükten sonra sorularım arttı. Oraya gittiğimde bazı varsayımlarım vardı. Her şeyden önce bir korku ve baskı sistemi olduğunu düşündüm ve insanlar içerideki her şeyi anlıyor. Ama tanıştıktan sonra, insanların sadece anlamadıklarını, düşünmediklerini de gördüm … Bir zamanlar bir kaplan eğitmeni ile konuşuyordum. Bana bir kaplan doğduğunda – sirkte performans sergilemek için tasarlanmış bir kaplan – ilk günden kaplan olduğunu bilmeyecek şekilde yetiştirildiğini söyledi. Yani büyür, pençelerini, dişlerini, bıyığını, hırlamalarını, hırlamalarını, zıplamalarını uzatır ama kaplan olduğunu bilmiyor … Size bir örnek vereyim. Metroda çekim yapıyorduk. Pyongyang’da bir yabancı, eskort olmadan metroya giremez. Bir refakatçi ile sadece iki istasyon gidebilir.Yani sadece üç istasyon görmek mümkün. Yabancılar için özel bir rota var: Metroya belirli bir istasyondan giriyorsunuz ve belirli bir istasyonda çıkıyorsunuz. İki istasyonda çekimlerimizi bitiremedik ve onlardan birkaç istasyona daha gitmemize izin vermelerini istedik. “Kesinlikle hayır” cevabını duyduk. Geri dönüp aynı istasyonlarda çekim yapmamız teklif edildi. Döndüğümde arabada başka insanların olacağını açıkladım. Eskortlar bunun bir sorun olmadığını söyledi ve vagondaki yolculara “Kalk ve diğer trene bin” emri verdi. Bütün araba ayağa kalktı ve ters yöne gitti. Sessiz, tartışmasız.birkaç istasyona daha gidelim. “Kesinlikle hayır” cevabını duyduk. Geri dönüp aynı istasyonlarda çekim yapmamız teklif edildi. Döndüğümde arabada başka insanların olacağını açıkladım. Eskortlar bunun bir sorun olmadığını söyledi ve vagondaki yolculara “Kalk ve diğer trene bin” emri verdi. Bütün araba ayağa kalktı ve ters yöne gitti. Sessiz, tartışmasız.birkaç istasyona daha gidelim. “Kesinlikle hayır” cevabını duyduk. Geri dönüp aynı istasyonlarda çekim yapmamız teklif edildi. Döndüğümde arabada başka insanların olacağını açıkladım. Eskortlar bunun bir sorun olmadığını söyledi ve vagondaki yolculara “Kalk ve diğer trene bin” emri verdi. Bütün araba ayağa kalktı ve ters yöne gitti. Sessiz, tartışmasız.tartışmasız.tartışmasız.

– Gerçek yolcular mıydı?

– Nasıl bilebilirim?

– Kuzey Kore’deki her şeyin net olduğunu mu söylüyorsunuz? Stalin yönetimindeki SSCB’de bile durum böyle değildi.

– Kesinlikle. İnsanlar orada ebeveynlerinin ve büyükanne ve büyükbabalarının yaşadığı koşullarda doğarlar. Başka bir hayatın varlığından habersizlerdi. Hiçbir yere gitmiyorlar, internetleri yok. Bana artık korkmuyorlarmış gibi geliyor. Korku, bunun başka bir aşama olmasıydı, ardından korku geliyordu. Biliyorsunuz, bir ülkeyi ortaya çıkaran ve açıklayan en güçlü şey televizyonudur. Elbette Kuzey Kore’nin televizyon programları yayınlamasına izin verilmedi, ancak yanımızda özel bir cihaz taşıdık: her ihtimale karşı, TV sinyalini günün 24 saati sabit diske kaydettik. Yani orada sadece iki kanal var. Reklam yok. Reklam araları yerine büyük liderlerle ilgili klipler gösteriliyor. Liderleri öven veya domuzu okuyan içerik veya programlar.Bildiğimiz bir haber programı bile yok.

– Aşk filmi yok mu?

– Kuzey Kore sinema tarihinde hiç kimse hiçbir filmde öpüşmemiştir.

– Kahramanlarınız – kızın ailesi – tavırlarını nasıl göstermediler?

– Hayır değil. Kesinlikle. Önemli bir devlet görevi yerine getirdiler: filme alındı.

– Pekala, diyelim. Ama düşünmemek imkansız: neden filmde masanın üzerinde hayatlarında yemedikleri, yüzlerini bile görmedikleri tabaklar var?

– Kötü yaşadıklarını biliyorlar çünkü Birleşik Devletler onlara karşı. Çocukların öncü sahnesini filme aldığımızda, eskortlar bize askeri üniformalı yedi veya sekiz yaşındaki çocukları gösterdiler ve “Ebeveynleri savaşta öldü, onlar savaş çocuklarıydı” dediler. Hangi savaş? Kuzey Kore en son altmış yıl önce savaştı! Ancak Koreliler, bir yerde savaşın olduğu, Kuzey Kore ordusunun orada olduğuna, bir cephe hattı olduğuna, askerlerin öldürüldüğüne ve büyük liderin çocuklarına baktığına inanıyorlar. Kavga ederler, gerçekten kavga ederler.

– Gazeteleri nasıl?

– Kuzey Kore’de üç gazete var. Bu arada onları ülke dışına çıkarmak ve kağıt olarak kullanmak yasaktı. Evet, tüm gazeteler aynı şemaya göre yayınlanmaktadır. İlk sayfa – liderin büyük bir görüntüsü ve küçük bir metin. İkinci sayfa – liderin dört resmi ve ilgili küçük metinler. Üçüncü sayfa – liderin sekiz fotoğrafı. Kural olarak, bazı genel fotoğraflar var. Dördüncü sayfa ülkede olup bitenler, köşede ise dünyada olanlar. Güçlü siyah-beyaz fotoğraflar içeren küçük metinler: isyanlar, felaketler, uçak kazaları hakkında haberler. Her gün kioskların önünde o gazeteleri satın almak için kuyruklar oluyor.

– Her gün malzemelerinizi teslim etmeniz gerektiğini söylediniz. Ama oradan gizlice çektiğiniz fotoğrafları almayı nasıl başardık?

– Operatör her gün karın ağrısından şikayet ederek 20 dakika tuvalete gitti. Orada, kaydedilen materyali başka bir hafıza kartına kopyaladı. Dürüst olmak gerekirse, bu muhtemelen benim en zor filmimdi. Ancak benim çok zor filmlerim var. Ama psikolojik olarak çok zordu. Günlerce gözetim altındaydık, ya el hareketi yapıyorduk ya da koridora çıkıyorduk çünkü bir sonraki çekimi tartışmak zorundaydık. Her gece odanın kapısının önüne barikat kurarız, böylece geceleri kimse giremez ve kapıyı dışarıdan açmak imkansızdı.

– Pyongyang’da kaç gün geçirdiniz?

– 45. Sözleşmenin 75 gün olması gerekiyordu.

– Sonra ne oldu?

– Sonra da ülkeye girmemizi yasakladılar. Ta ki filmin Tallinn Film Festivali’nde gösterileceğini öğrenene kadar. Artık dünyanın her yerinde gösterildiğini bilmiyorlardı. Tallinn Festivali’ni duyduklarında, geri dönüp filmi bitirmeyi teklif ettiler. Ama bu ne anlama geliyordu? Kültür Bakanlığımız da Kore notasından sonra adın başlıklardan kaldırılmasını istedi. Bu çok garip ve aptalca bir arzuydu. Dünyanın dört bir yanındaki yaklaşık 30 büyük festivale katılmamız için gönderdiğimiz talepler onaylandığı için, birçok ülke filmi televizyonda gösterilmek üzere almış durumda ve birçok Avrupa ülkesinde gösterime girecek. Ortaklarım şu anda filmi Amerika Birleşik Devletleri’nde yayınlamak için görüşüyorlar.

– Rusya’da gösterilecek mi?

– Dmitry Kiselev’in programının hareket halindeyken gösterilmesi iyi olur diye düşünüyorum. Ama televizyonlar bana çekici gelmedi. Film kiralamaya gelince, önce bir kiralama kartı almanız gerekiyor. Umarım baharda bununla ilgileniriz.

– Filme geri dönelim. Finalde küçük kız aniden ağlıyor. Sesin arkadan duyuluyor. Yanıt olarak Zin Mi, lidere bağlılığını ilan etmeye başlar. Orada ne oldu?

– Kızın büyük bir sorumluluk hissettiği ve bununla baş edemeyeceğini düşündüğü için ağladığını düşünüyorum. Onu seçtiler. Bu nedenle ülkenin gücünü, gücünü ve sadakatini göstermeyi seçtiler. Kız soruyu yeterince iyi cevaplamamış görünüyor. Böylece öfkesini kaybediyor ve ağlıyor. “Anlamıyorum. Büyük lidere teşekkür etmek için elimden gelen her şeyi yaptım mı?” Hayır diye düşündüğünde her şeyi yapmadan ağlamaya başlar.

Kategoriler
Röportaj
Henüz Yorum Yok

Cevap bırakın

*

*

Benzer Konular