Fransız bayrağının rengi olan mavi, özgürlüğün sembolü, beyaz eşitliğin, kırmızı ise dostluğun ve kardeşliğin sembolüdür. Ve Kieślowski, bir ülkenin yaşamda tam olarak şekillenebilmesi için insanlara bu nitelikleri vermesi gerektiğini düşünüyordu. Polonyalı bir yönetmen olmasına rağmen, Fransız bayrağını sevdi ve en ünlü filmini bu bayrağa, daha doğrusu renklerine adadı. Ayrıca, Polonya televizyonu için, “Decalogue” dizisinde ve dünya sinema arenasında büyük bir başarı elde eden “The Double Life of Veronique” filminde On Emir’den etkilendi.
Kieślowski, insanlığa hizmet eden ve insana hitap eden bir adamdı. Yaşamı boyunca insanı mutlu edecek her şeye değer verdi ve filmlerini bu yönde çekti. Filmlerinin tek konusu insandı. Kişinin gündelik küçük şeyleri, özellikle de siyaseti asla düşünmemesi gerektiğini düşünüyordu. Dünyaya dönmeli ve dünyayı vatanı olarak tanımalı. Bölge ne kadar büyükse, mutluluğa olan inanç o kadar artar. Bir röportajında, ihtiyacınız olan önemli bir şeyi aradığınızı hayal edin ve kesinlikle onu bulmayı düşündüğünüzü söylüyor. Küçük bir odada ararsanız ve bulamazsanız, kaçınılmaz olarak daha geniş bir alanda aramak isteyeceksiniz ve bulana kadar o küçük odaya asla sığmayacaksınız. Yani insan mutluluğuyla.Bulmaya kararlıysanız, kesinlikle daha geniş yerlerde aramalısınız. Dünyanın neresinde dünyadan daha geniş olabilir?
Filmlerinde de dile getirdiği dünyaca ünlü yönetmenin siyasetten hoşlanmamasına “Kieślowski’nin politikası” deniyor. Polonya halkının siyasete olan ilgisinin, hayatlarını bunun için feda etmelerinin, belki de dünyanın ihtiyaç duyduğu son şey olduğunu söyledi. Çünkü bu ülke hiçbir zaman kendi bağımsız politikasını kuramamış ve her zaman diğer ülkelerin emriyle hareket etmek zorunda kalmıştır.
Kieślowski’nin filmleri insan ilişkilerine dayanıyordu ve insan gerçekliğini hiçbir şey eklemeden tam gerçeklikte canlandırma yeteneği, dünyanın dört bir yanındaki sinemaseverler tarafından aynı samimiyetle karşılandı. Filmlerinin ana fikri bir insan benliği oluşturmaktır. Bir röportajında, sistemler değişse de bir insanın değişmeyen ve her zaman biraz da olsa bir insanlık duygusu olduğunu ve onu her zaman aktif tutmanın en önemli yolunun iyilik yapmak olduğunu söylüyor. Çevre, bir kişinin iyi mi yoksa kötü mü olduğunu etkiler. İstemsiz insanlar çemberin girdabına düşerek yok olurlar. Olan her şey insan kaderidir. Kader faktörünün en önemli kısmı şanstır. Şans, bir kişinin aradığı ve geldiğinde kaçırmaması gereken bir şeydir.
Uzun metrajlı filmlerin yanı sıra Kieślowski, insanlar ve insanlar hakkında birçok belgesel yaptı. Hayatın çeşitli sahnelerinden alınan bu belgeseller, insan psikolojisini ve başarının sırrını çözme girişimidir. Kieślowski’de başarıyla çekildi ve düzinelerce sevilen uzun metrajlı filmden daha az sevgi kazandı.
Bazen olayı kimseye söylemediğimiz şeyler oluyor, gerek görmüyoruz, önemsiz görüyoruz. Ancak Kieślowski bu anların yönetmeniydi. Bu olayların o dönemdeki bir kişinin psikolojik ve ruhsal durumunu ortaya çıkardığını düşünüyordu. Kieślowski’nin belgesellerinin ana fikri, bu tür psikolojik durumu açıklamaktır. Belki de yaratıcı bir insan olmanın sırrı, hayattaki bu kadar küçük ayrıntıları takdir etmektir.
Blind Chance, Kieślowski’nin kariyerinde yeni bir aşamaya işaret etti. Filmi değerli kılan en önemli şeylerden biri de yönetmenin alternatif senaryo yazma tekniklerini sunması. Yani film 3 bölümden oluşuyor. Her bölüm farklı bir konu üzerinde olsa da, onları birleştiren ortak bir bağ var, bu yüzden bu bağı göstermek çok başarılı oldu. Seyirciyi Kieślowski’nin filmlerine sevdiren, profesyonelliği ve kendisini kadar hemen her izleyiciyi tanıyor olmasıydı. Tabii ki Kieślowski seyirciyi tanımıyordu ama filmlerinde o kadar samimiydi ki, onları izleyen herkes yönetmenin onu tanıdığını düşündü.
İzleyiciyi Blind Chance’i sevdiren en önemli şey, bir insanın hayatında bir dakikanın veya en küçük ayrıntının ne kadar önemli olabileceğini göstermesidir. Bu filmi izledikten sonra dünya basını, Kieślowski’ye defalarca sordu – insan hayatında kaderin rolü bu kadar büyükse, meydana gelen başarısızlıklardan kişi sorumlu tutulabilir. Kieślowski sonraki filmlerinde bu soruya başarıyla cevap verebildi. Öyleyse, bir sonraki filminizin ana fikri, yüksek bir gözlem duygusu geliştirmektir. Hayattaki ve etrafındaki her olay dikkatlice düşünülmelidir.
Başarıya ve mutluluğa daha yakın olanlar, yüksek gözlem duygusu olan kişilerdir. Ancak bu gözlem ve gözlem ahlak ve insanlık çerçevesinde olmalı ve insanların kişisel hayatlarını değil, etrafınızda sizi etkileyebilecek olayları takip etmek gerekir. Kieślowski’nin keşfettiği bu başarılı ayrıntı, seyirciye yeni bir anahtar gibi geldi ve Kieślowski’ye olan sevgileri büyüdü. Kieślowski, filmleriyle insanlara mutluluğun anahtarını veren birkaç yönetmenden biriydi. Şimdi Kieślowski’nin izleyicileri, filmlerini sadece lezzetli bir film izlemek için değil, bu anahtarları bulmak için de izliyordu. İnsanlara izlemenin anahtarını veren filmlerden biri de “aşk hakkında bir kısa film” dir. Aşkla ilgili bu film sadece seks hakkında değil, aşk hakkında.saf duyguların ve sevginin daha önemli olduğu anlamına gelir. Aşkla ilgili filmlerinden biri de “Sonsuz”.
Kieślowski’nin uzun metrajlı filmleri:
1. Kişisel (1975)
2. Camera Buff (1979) .. bu film, Moskova Film Festivali’nde en yüksek ödülü kazandı)
3. Kör Şansı (Kör Şansı 1781)
4. Sonu yok (1984 sonu yok)
5. On emir (10 kısa filmden oluşur, 1989)
6. Aşk hakkında bir kısa film (Aşk hakkında bir kısa film 1989)
7. Öldürme hakkında kısa bir film (1988)
8. Üç renk-Mavi (1993)
9. Üç renk-beyaz (1994)
10. Üç renk (1994)
Kieślowski’nin belgeselleri:
1. Ben askerdim (1970)
2. İşçiler (1971)
3. Yeraltı geçidi (1973)
4. İki aşk (1974)
5. Biyografi (1975)
6. Hastane (1976)
7. Sakit (1976)
8. Bilmiyorum (1977)
9. Bir hamalın gözünden gece (1978)
10. Konuşmacılar (1979)
11. Kısa iş günü (1981)
12. İstasyon (1981)
Aygül Qurbanova